原畫組的男人們在桌子上擺放鏡子，只為隨時做表情觀察自己，繪出更傳神的孫大圣。（資料圖）



3D版《大鬧天宮》劇照（資料）

    動畫大師嚴定憲回憶起50年前參與制作動畫片《大鬧天宮》的往事，簡直滔滔不絕：“說來也巧，我們現(xiàn)在聊天的這個房間，就是當年畫《大鬧天宮》的原動畫工作室。”在上海美術(shù)電影制片廠接受時代周報記者專訪時，這位原《大鬧天宮》中設計孫悟空身著“鵝黃上衣虎皮短裙、大紅褲子配黑靴”的造型師已近耄耋，卻對當年之事記憶猶新、歷歷在目，“先后大概兩年多時間，我們就在這里創(chuàng)作，那時候的條件不能跟現(xiàn)在比，全部是手繪的……”

　　成立于1959年12月的《大鬧天宮》攝制組，在全國“大饑荒”期間完成了影片上集部分的制作，并于1961年播出。彼時的嚴定憲二十出頭，出任原動畫組組長，而他新婚的妻子林文肖也在組內(nèi)。如今，當年的大部分主創(chuàng)人員早已仙去，尚健在的嚴定憲、林文肖夫婦成為上海美術(shù)電影制片廠50年后3D版動畫片《大鬧天宮》的藝術(shù)顧問，并頻頻在各種宣傳場合亮相。但嚴定憲至今最為津津樂道的，依然是當年制作老版《大鬧天宮》的回憶。講到激動處，他甚至開始模仿“孫悟空”的招牌動作—把手放在眉毛處，四處張望。

　　萬籟鳴：“孫悟空在笑，我卻在流淚”

　　《大鬧天宮》是新中國成立后的第一部彩色動畫長片，導演是有中國動畫界“泰山北斗”之稱的、“萬氏四兄弟”（老大萬籟鳴、老二萬古蟾、老三萬超塵，老四萬滌寰）中的萬籟鳴。

　　“當時‘萬氏四兄弟’地位已經(jīng)相當高。萬籟鳴一直希望好好拍下孫悟空、《西游記》，只是由于當時各種原因，找不到投資人給他錢來做。1949年他去了香港，開照相館，大概是1954年，他又回到了上海，到上海美術(shù)電影制片廠當導演。”嚴定憲回憶說。

　　自1954年起，萬籟鳴在上海美術(shù)電影制片廠先后導演了《大紅花》、《墻上的畫》、《驕傲的將軍》等彩色動畫短片，但他夢寐以求的還是將《西游記》中最激動人心的“孫悟空大鬧天宮”繪制成電影—他從小對《西游記》著迷，尤其喜歡孫悟空這個人物。

　　事實上，1942年，萬籟鳴曾與幾位弟弟共同繪制、導演了動畫長片《鐵扇公主》，主角也是孫悟空，但由于受到當時好萊塢畫風的影響，《鐵扇公主》中的“尖嘴”孫悟空倒像是中國版的“米老鼠”。“《鐵扇公主》這部片子基本上沒人看到過，我也是后來從廠里資料室調(diào)出來看的。這部片子是硝酸片，不安全，所以借出來放映的時候，放映室要配備滅火器。放著放著齒孔拉不動了就會燒起來，造成了大量損失。”

　　“《大鬧天宮》的制作在當時受到了上海美術(shù)電影制片廠的大力支持。”嚴定憲說，“萬籟鳴之前制作、導演的系列短片的成功給了當時的美影廠廠長盛特偉很大信心，認為人才隊伍基本成熟了，他最終同意讓萬籟鳴籌拍《大鬧天宮》”。

　　為籌拍《大鬧天宮》，上海美術(shù)電影制片廠幾乎調(diào)動了所有的精兵強將，全力投入。在人物造型、美術(shù)設計方面，美影廠聘請了在中央工藝美術(shù)學院執(zhí)教的張光宇、張正宇兄弟二人，張光宇早在上世紀40年代就創(chuàng)作過孫悟空題材的漫畫《西游漫記》，對民間藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)研究頗有造詣。美影廠還多次安排攝制組到北京等地出外景，另外特意請來上海交響樂團、上海京劇樂隊幫忙錄制。

　　在萬籟鳴的回憶錄《我與孫悟空》（萬籟鳴口述、萬國魂執(zhí)筆，北岳文藝出版社，1986年11月版）中，他這樣講述《大鬧天宮》第一次試片時的激動心情：

　　那天美影廠試片室里擠滿了人，每個人都全神貫注，屏聲靜氣，緊盯著熒幕。其中最焦躁不安的人自然是我了。等到室內(nèi)燈光一暗，耳邊立刻響起了樂團管弦齊鳴的伴奏音樂，鑼鼓家什鏘鏘地敲起來，只見遠處孫悟空騰空而來，瞬間就到眼前……銀幕上的孫悟空演得如此出神入化，試片室中每個人也都看得出神了。我坐在試片室前排的座位上，不禁百感交集，激動不已，止不住熱淚盈眶。孫悟空在笑，而我卻在流淚……

　　那時，流著淚的、已經(jīng)65歲的動畫大家萬籟鳴萬萬沒有想到，傾畢生夢想而作的《大鬧天宮》還將影響他晚年的命運。

　　設計孫悟空形象最難，要有“山寨大王”的味道

　　讓萬籟鳴激動到流淚的《大鬧天宮》究竟是如何拍攝而成的？

　　創(chuàng)作動畫猶如建造高層建筑，其“圖紙”不同于一般的故事影片，除了要有導演、分鏡頭劇本，還必須給出“圖畫臺本”，即要把整個影片的故事情節(jié)以及主要的人物畫像連環(huán)畫一樣一幅幅地畫出來，再計算出每一個動作的分秒時間，最后裝訂成冊。

　　舉個例子：孫悟空與哪吒激戰(zhàn)正酣，突然他從自己頸后拔下三根毫毛，送往口中一吹，隨即便成了三個孫悟空，連真身在一起，四個孫悟空攻擊哪吒。這樣的一個鏡頭，在熒幕上只放映5秒鐘，但在“圖畫臺本”中，卻要畫上一百多張畫稿。

　　“《大鬧天宮》整部影片的‘圖畫臺本’長達十二本，那要畫上多少張連續(xù)動作的畫稿？準確的數(shù)字是七萬余張，但這還是上集的畫稿數(shù)字。”嚴定憲回憶，其實龐大的畫稿數(shù)量并不是創(chuàng)作中最難的，設計故事形象與場景才是最考驗想象力的部分。此前，《西游記》故事從未搬上過熒幕（《鐵扇公主》由于歷史原因，幾乎無人看過》），故事中的場景和人物已經(jīng)超出了創(chuàng)作人員的想象范圍，因此帶來了莫大的創(chuàng)作困難。
　　1959年底，原畫組、設計組等主創(chuàng)十多人背著畫架北上采風，遍訪故宮、頤和園、西山碧云寺等，從古代建筑、繪畫、雕塑等方面吸取創(chuàng)作靈感。嚴定憲告訴時代周報記者，《大鬧天宮》中對天宮背景的繪畫靈感，即來源于這一次采風。

　　“天宮我們誰也沒見過，所以漢白玉的欄桿、白色臺階，上面是宮殿，周圍白云纏繞，玉帝端坐在里面的場景，就是在故宮采風的時候，忽然頓悟了的。”嚴定憲對北京冬天的寒冷印象深刻，也對當時一群年輕人在一起的快樂津津樂道，“那時去哪兒都是坐公交車。我還記得，出太陽的時候，大家擠到太和殿門前曬太陽，很苦也很開心。”

　　幾個主要人物的形象設計，由張光宇、張正宇兄弟二人擔綱。“現(xiàn)在媒體說《大鬧天宮》是水墨畫，其實是錯的，《大鬧天宮》屬于裝飾畫，也是中國畫風的一種。張光宇是漫畫家，他的畫其實很有特點，吸收了廟堂藝術(shù)、民間藝術(shù)的精髓，”嚴定憲說，“漫畫和動畫比較接近，所以請張光宇來設計造型。”

　　張光宇一共設計了12個造型。“玉皇大帝、太白金星、托塔李天王、哪吒等這些他畫得非常好。當時張光宇跟我說，他畫的玉皇大帝，主要根據(jù)民間灶王菩薩的形象而來；還有托塔李天王，吸收了青銅器的相關(guān)造型來畫他的盔甲……但他畫了三個孫悟空，導演卻不太滿意。”嚴定憲說，萬籟鳴對人物造型設計的反復推敲很折磨人，“對孫悟空的造型，他的要求是學習京劇藝術(shù)的臉譜化，要有裝飾性，但又不能太強，不然不適合動畫表現(xiàn)。”

　　嚴定憲回憶說，當時萬導演的身體已經(jīng)不太好，但人很隨和，很重視年輕人的想法，“就算是我這么年輕的人去和他說想法，他都會說‘好，就這么辦’，給我的鼓勵很大。”正是源于對年輕人的信賴，萬籟鳴最終將“孫悟空”的形象設計交給了原畫組的這幫年輕人，“因為我是組長，他就跟我說‘嚴定憲你來搞’！過了好幾稿后，他最終提出孫悟空要有‘山寨大王’的味道，可以從少數(shù)民族服飾中取其山野氣息”。

　　“《大鬧天宮》以前，中國從來沒有畫過孫悟空這樣的形象。我們看過的孫悟空，主要是京劇里的形象或者年畫里的形象，但如何讓孫悟空動起來，這個沒人指點。所以只好請教京劇演員。”嚴定憲回憶萬籟鳴導演特意請來“南猴王”鄭法祥給大家上課，啟發(fā)思維。“京劇在舞臺上打斗，有屬于自己的一套動作，鄭法祥老先生當時已經(jīng)從舞臺上退下來，但他提醒我們，孫悟空是猴子，不能畫得跟一般俠客那樣挺胸抬頭，要縮著身體、端著肩膀，這樣才有猴樣”。

　　于是，有意思的是，原畫組里的男人要在桌上擺鏡子，不為對鏡貼花黃，只為隨時做表情觀察自己；原畫組里的女人們，則在手里拿棍子，不為強身健體，為的是學使金箍棒、體會畫法。更逗的是，當時正在拍電影的上影廠相關(guān)人員，還特意帶回一只猴子給原畫組：“你們要拍《大鬧天宮》，這猴子就送給你們吧。”結(jié)果這只母猴專咬女人，弄得組里的女人們很害怕，養(yǎng)了一個禮拜后還是送了回去。

　　齊心努力的結(jié)果是《大鬧天宮》第一次將孫悟空的具體形象搬到了熒幕上，針對媒體將其稱為“齊天大圣之父”的說法，嚴定憲向時代周報記者進一步說明：“我是在張光宇先生畫的三個孫悟空形象上進行了修改，線條更為簡單、顏色更為鮮艷。”

　　從“暫時不放”到蜚聲國際

　　1961年，《大鬧天宮》上集問世，獲獎無數(shù)，好評如潮�！洞篝[天宮》下集緊接著開始籌拍，但很多上集中的骨干都被抽調(diào)到了其他組里，繪制斷斷續(xù)續(xù)，嚴定憲被安排留在了《大鬧天宮》劇組。1964年下半年，《大鬧天宮》下集終于完成，但得到的指示卻是“暫時不放”。

　　1966年6月，年近70歲的萬籟鳴被打成“牛鬼蛇神”，其中一項罪名即是《大鬧天宮》里的“玉皇大帝”影射黨的領(lǐng)導，“這樣說來，影片中的孫悟空‘大鬧天宮’，嚇得玉皇大帝逃離了寶座，簡直是萬死不足以贖其罪了”。“受當時政治風潮影響，《大鬧天宮》被懷疑是借古諷今，被完全否定。當時為《大鬧天宮》繪制的大量手稿都被付諸一炬。”嚴定憲回憶。

　　直到1978年左右，《大鬧天宮》下集才第一次面對觀眾公開放映。萬籟鳴在《我與孫悟空》里說：

　　《大鬧天宮》上下集在國外廣泛放映后，西方影壇和第三世界影壇反映極好，它為祖國贏得了榮譽。當我聽到孫悟空“出使”亞歐美，享譽全世界的消息時，我的喜悅既不能用語言形容，也不能用我的畫筆來描摹。當一個人的藝術(shù)成果得到人們贊賞時，他當然感到幸福和自豪。

　　萬籟鳴的確有“幸福和自豪”的資本。據(jù)不完全統(tǒng)計，從1964年孫悟空《大鬧天宮》被搬上動畫熒幕起，除了在國內(nèi)普遍地多次放映外，這部動畫片曾向44個國家和地區(qū)輸出、發(fā)行和放映（許多國家的電視臺放映過該片，包括英國的BBC）。據(jù)當時中央文化部電影局統(tǒng)計，《大鬧天宮》曾先后參加過捷克斯洛伐克、西班牙、墨西哥、美國、英國、突尼斯、印度、意大利、希臘、法國、厄瓜多爾、葡萄牙、聯(lián)邦德國等14個國家和地區(qū)舉辦的18個國際電影節(jié)展映，并三次獲獎，其中包括1978年第22屆倫敦電影節(jié)的“最佳影片獎”。當時著名的影評人凱恩•拉斯金也對該片做了頗為中肯的評價。

    孫悟空蜚聲國際，成為世界各地兒童崇拜的偶像。萬籟鳴自信地認為，孫悟空在世界動畫影壇上的崛起和廣為出現(xiàn)，使得美國迪士尼旗下的米老鼠、唐老鴨、白雪公主與七個小矮人等再不能專擅其美。《大鬧天宮》在美國放映后，美國人也很自然地將該片與迪士尼動畫放在一起比較�！毒C藝》周報發(fā)表評論說：“《大鬧天宮》是最好的動畫片。”美聯(lián)社的報道則說：“美國最感興趣的是《大鬧天宮》，因為這部影片惟妙惟肖，有點像《幻想曲》，但比迪士尼的作品更精彩。美國絕不可能拍出這樣的動畫片。”

　　對于《大鬧天宮》何以取得如此成功，萬籟鳴給出的答案是：美術(shù)電影越有兒童情趣，大人孩子就越愛看，如果一切都“大人化”了，大人孩子反而都不愛看。

　　對話孫悟空形象設計者嚴定憲：老版《大鬧天宮》“鑼鼓點太鬧”

　　時代周報：老版《大鬧天宮》吸收了大量傳統(tǒng)民間藝術(shù)？

　　嚴定憲：是，不僅是形象設計上，配樂、作曲上也是。作曲家其實是搞西洋音樂的，但他把主題音樂與民間藝術(shù)結(jié)合起來，用嗩吶演奏主題音樂，一下子把觀眾的情緒調(diào)動起來了。我們還專門請了一位京劇院的樂師配樂，他根據(jù)情節(jié)打板鼓指揮其他鑼鼓，因為沒辦法用樂譜，他是在現(xiàn)場看著動畫配鑼鼓點的，動畫里人物打斗的時候，正好一刀劈下去，他的鑼鼓點就要剛好踩在這一點上，“鏘”！準得不得了。如果有地方?jīng)]對準，就重新來。

　　時代周報：所以這部片子最早放映的時候就反響熱烈了？

　　嚴定憲：其實現(xiàn)在看起來還是有一些缺陷的，當時最早放映后其實也已經(jīng)有一些（負面）意見，主要是鑼鼓點太鬧了，但可以原諒，因為大鬧天宮就是要“鬧”嘛！現(xiàn)在看來，有些鑼鼓點要保留，有些要減弱。冷兵器的打擊聲也沒有，都讓鑼鼓點占掉了，孫悟空跳到水里，水浪聲也沒有。當時想不到那么多，用了鑼鼓點后激起了戰(zhàn)斗的味道，但對觀眾產(chǎn)生了什么效果卻沒想到。

　　時代周報：老版《大鬧天宮》投入了多少資金？

　　嚴定憲：那時不是商品經(jīng)濟，因為是長片，中影公司也不讓廠里吃虧，都是中國電影發(fā)行放映公司統(tǒng)購包銷。這是第一部長片，投入總的結(jié)算后，還適當?shù)亟o了一些盈利。當時也沒有票房、成本之說，大家都是領(lǐng)工資，我是88.5元一個月，算比較高的，因為科班出身。片子完成后估算，120多分鐘的《大鬧天宮》，收購價應該近100萬元人民幣，相當于現(xiàn)在的數(shù)千萬元。

　　時代周報：請來的專家、民間藝術(shù)家也是領(lǐng)工資嗎？

　　嚴定憲：拿稿酬。具體的數(shù)字我不知道，但應該不多。“文革”結(jié)束后，我請工藝美院的院長設計《哪吒鬧海》，也就給他幾百塊錢的造型費，那是很多年前了。后來請名人專家來，（費用）我就不清楚了。不過這次我聽說，新版請了明星來配音，也是一分錢都沒給的。

　　在當年，上海美術(shù)電影制片廠請那些畫家、美術(shù)家做設計，他們都是當一件很大的事情來做的。電影是大眾媒體，一個畫家開一個畫展，有幾萬人去看是不得了了，一部電影是幾億人看啊。這是一件非常榮幸的事，畫家、設計家會在自己的繪畫風格上更提高一步，再有名的畫家到廠里來都聽導演的，一定達到你的要求，甚至比你想的還要豐富。我以前有一部作品《兩個小孔雀》，請了一位云南畫家來設計造型，只給他幾百塊錢的酬金，他想盡辦法要畫好。他當時在云南的住宿條件非常差，很小一個房間，也沒有衛(wèi)生間，后來《兩個小孔雀》一放映，云南的領(lǐng)導聽說是上海曾經(jīng)請過去的畫家，立刻讓下面的單位“管管”，給他分了一套房子。

　　時代周報：有名的畫家在早年是很熱衷于動畫事業(yè)的。

　　嚴定憲：張光宇、張正宇、韓美林都是大畫家，都到這里來幫我們設計過形象，不會說因為錢少而不來。以前美術(shù)片為何藝術(shù)風格那么豐富？一個故事適合哪個畫家的風格，他就來幫你，真是增光添彩！假使沒有那么多有名的畫家設計出那些經(jīng)典的人物，或者只是抄襲其他國家的動畫，《大鬧天宮》不會有那么大的影響力。

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