乾隆終于從今年夏天的清宮劇熱走到了文化綜藝節(jié)目中，上周五開(kāi)播的《上新了·故宮》首期節(jié)目，嘉賓鄧倫、周一圍和蔡少芬在故宮研究院影視研究所所長(zhǎng)祝勇的帶領(lǐng)下探秘了乾隆花園，探尋暫未對(duì)公眾開(kāi)放的“倦勤齋”的故事�？磻T了三大殿的氣勢(shì)恢宏，很多人無(wú)法想象在故宮秘不示人的地方還有如此迷幻的曲徑通幽。這個(gè)讓乾隆皇帝偶爾過(guò)過(guò)戲癮、放飛自我的倦勤齋在《上新了·故宮》的第一次揭秘亮相就讓觀眾“驚艷”。在這里，觀眾們看到了一個(gè)卸下朝服朝珠的乾隆，在倦勤齋這個(gè)自我的小世界里，對(duì)著鏡子，可能就化身為《乾隆是一是二圖》里的樣子�！渡闲铝�·故宮》把這個(gè)六百年歷史的厚重文化寶藏向大眾進(jìn)行了揭秘性的開(kāi)放，通過(guò)一種年輕人喜歡、活潑時(shí)尚的方式傳遞出來(lái)，實(shí)現(xiàn)了溫“故”知新的新形式。

　　對(duì)于《上新了·故宮》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院新聞與傳播研究所、世界傳媒研究中心秘書(shū)長(zhǎng)冷淞的評(píng)價(jià)是“一部有爆款潛質(zhì)的文化產(chǎn)品”。他認(rèn)為，《上新了·故宮》的獨(dú)到之處在于“揭秘”。“過(guò)去大家都去故宮，但是看到是人山人海的故宮，看到的是故宮已經(jīng)開(kāi)放的部分。但是《上新了·故宮》則是把故宮獨(dú)有的資源向大眾進(jìn)行了揭秘性的開(kāi)放：大家熟悉乾隆、熟悉乾隆下江南，但是大眾不熟悉的卻是事件背后乾隆內(nèi)心世界的糾結(jié)。”冷淞認(rèn)為，《上新了·故宮》就是“帶著問(wèn)號(hào)行走”，吸引著觀眾走進(jìn)內(nèi)心的疑惑和懸疑，去解開(kāi)秘密。影視藝術(shù)的美學(xué)回歸和大眾接受兩點(diǎn)的結(jié)合，也是冷淞認(rèn)為《上新了·故宮》的“爆款”理由之一。從《朗讀者》之后出現(xiàn)了一批文化節(jié)目，但是文化節(jié)目不能太“高”，還是要被普通受眾接受。“《上新了·故宮》從影視美學(xué)上可以說(shuō)‘全程無(wú)尿點(diǎn)’，每個(gè)鏡頭精雕細(xì)琢，需要導(dǎo)演內(nèi)心的文化感悟才能做出電影級(jí)的大片效果。”

　　《上新了·故宮》節(jié)目總導(dǎo)演毛嘉說(shuō)起節(jié)目的制作，用了很多個(gè)“推倒了重來(lái)”，包括所有的主題、所有的文化內(nèi)核，包括節(jié)目想說(shuō)出來(lái)的歷史觀、價(jià)值觀到整個(gè)明星的探訪線、整個(gè)架構(gòu)的故事線。“每個(gè)人心中都有自己的故宮，它不僅僅是中國(guó)的國(guó)寶，也是全人類的寶藏。如何恰當(dāng)?shù)恼莆站C藝真人秀和文化內(nèi)涵的輸出，調(diào)和到一個(gè)大眾最能夠接受的度，特別是要面向年輕群體，最后還要把所有的這些內(nèi)涵的東西物化成為一個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)品，讓大家對(duì)這個(gè)文化產(chǎn)品產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)和情感代入，對(duì)它并且產(chǎn)生興趣……我覺(jué)得需要我們非常深的投入精力去研究題材再研究實(shí)現(xiàn)程度才能呈現(xiàn)出來(lái)。”

　　毛嘉導(dǎo)演表示，沒(méi)有想到自己的團(tuán)隊(duì)會(huì)從一個(gè)綜藝節(jié)目團(tuán)隊(duì)變成了治學(xué)團(tuán)隊(duì)。“最開(kāi)始我們和大家想象的一樣，覺(jué)得可以腦洞大開(kāi)，可以穿越到每一個(gè)歷史朝代，給每個(gè)歷史人物做各種各樣的設(shè)想，可以天馬行空。后來(lái)在實(shí)操過(guò)程中發(fā)現(xiàn)不是這樣。所有的想象也許在橫店可以展開(kāi)，可是這里是故宮。站在了這一片珍寶之上，你不可以做任何違背史實(shí)的東西，必須有敬畏之心。”

　　毛嘉說(shuō)，歷史上的很多細(xì)節(jié)留下來(lái)的可能只是只言片語(yǔ)，甚至是兩個(gè)字。比如周一圍穿的乾隆的服裝，是根據(jù)《乾隆御制文集》里面畫(huà)像還原的。“當(dāng)時(shí)這個(gè)服裝出來(lái)后我們覺(jué)得稍微有點(diǎn)偏素，在這個(gè)基礎(chǔ)上想給它加一些點(diǎn)綴。但是又不能偏離乾隆朝作為一個(gè)皇帝可以有的裝飾品，于是我們就在一個(gè)美術(shù)館館藏的《乾隆御馬圖》里面找到一個(gè)荷包，然后通過(guò)層層考究，把乾隆穿過(guò)服裝的元素組合在一起，形成了周一圍在劇情里面穿的這一套乾隆的服裝。”此外，在宮廷劇中所有的長(zhǎng)服都是用了四開(kāi)，也就是四片。“事實(shí)上在我們這次做節(jié)目過(guò)程中和古裝老師的考證，這個(gè)四開(kāi)的衣服只有宗室才能用，宗室以下都是二開(kāi)的。”

　　“必須依據(jù)史實(shí)基礎(chǔ)。”毛嘉說(shuō)，這是整個(gè)節(jié)目的原則之一。因?yàn)檫@檔節(jié)目是故宮實(shí)景拍攝，所以一切都要在想象和真實(shí)的紅線中間找到恰當(dāng)?shù)倪吔纭?ldquo;我們的一個(gè)宗旨就是不能讓觀眾對(duì)歷史產(chǎn)生誤讀。通過(guò)穿越劇情的演繹，實(shí)際上也是我們帶領(lǐng)觀眾一起去探索一種歷史的可能性。”《上新了·故宮》正是通過(guò)歷史留給故宮的痕跡，與觀眾一起探討“有沒(méi)有可能在當(dāng)時(shí)發(fā)生過(guò)這樣一種情形、乾隆有沒(méi)有曾經(jīng)有過(guò)這樣的向往”，從而做出場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)。

　　這次拍攝是故宮開(kāi)放最多資源的一次，也調(diào)動(dòng)了最多的部門。整個(gè)導(dǎo)演組除了內(nèi)容輸出上面盡可能嚴(yán)謹(jǐn)，在故宮拍攝過(guò)程中也是完全以文物保護(hù)的高度來(lái)要求：所有的攝像器材腳架都用海綿包著，不敢讓故宮的磚產(chǎn)生一絲一毫的劃痕，所有的重物幾乎都不落地，完全是人力扛進(jìn)故宮，燈光使用都是經(jīng)過(guò)古建部、宮廷部老師的嚴(yán)格的檢驗(yàn)，控制數(shù)量、控制溫度，盡一切可能保證文物安全的情況下，拍出最美的畫(huà)面呈現(xiàn)給觀眾。故宮研究院影視研究所所長(zhǎng)祝勇特別“揭秘”了在倦勤齋的拍攝。他表示，拍攝時(shí)工作人員除了腳能踩到地面上，身體的任何部分不允許碰觸建筑的任何部分。在片子里，觀眾看到周一圍扮演的乾隆在倦勤齋東四間的“私人戲院”看戲，是坐在龍椅上的。“其實(shí)是劇組用非常短的時(shí)間制作了道具，按照倦勤齋里面的真實(shí)的龍椅道具制作了非常逼真的道具，并專門搭棚拍攝。周一圍是坐在非常逼真幾乎以假亂真的、能冒充文物的道具上面。然后拍完之后再把它‘合’到倦勤齋的真實(shí)的環(huán)境當(dāng)中。”

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